Zaczynała jako skrzypaczka. I zakończyła karierę jako jedna z najbardziej tajemniczych gwiazd Hollywood. Alla Nazimova nie tylko przekroczyła Atlantyk; przekroczyła kultury, języki i epoki, aby stać się decydującą siłą w przemyśle rozrywkowym początku XX wieku.
Urodzona jako Alla Leventon w Jałcie na Krymie w 1879 roku, zanurzona była w elicie artystycznej Imperium Rosyjskiego. W wieku 17 lat porzuciła naukę gry na skrzypcach. Wołanie sceny było głośniejsze. Przeniosła się do Moskwy, zanurzając się w rewolucyjnej twórczości V. I. Niemirowicza-Danczenki i Konstantina Stanisławskiego. Jej poligonem stał się Moskiewski Teatr Artystyczny. Ale prowincjonalne trasy koncertowe i petersburska trupa Pawła Orlenowa dały jej prawdziwą siłę.
Potem przyszedł rok 1905. Stany Zjednoczone.
Oto najciekawsza rzecz: Nazimova nie znała ani słowa po angielsku.
Weszła do kręgu braci Schubert i nadal ich oczarowała. Zawarli umowę. Naucz się języka w ciągu sześciu miesięcy lub idź do domu. Nauczyła się. Zadebiutowała w sztuce Hedda Gabler 13 listopada 1906 roku. Mniej więcej w tym czasie porzuciła nazwisko Leventon na rzecz Nazimovej, które brzmiało egzotycznie, europejsko i drogo.
Królowa Ibsena na Broadwayu
Jej przełom nie był przypadkowy. To była intensywność. Nazimova nie tylko odgrywała role; ucieleśniała swoje postacie. W ciągu następnych dwóch lat stała się synonimem tragicznych bohaterek Henryka Ibsena.
- Dom lalki jako Nora.
- Dzika Kaczka jako Hedwiga.
- Budowniczy Solnes jako Hilda.
Publiczność była zachwycona. Bracia Schubert byli tak pewni jej atrakcyjności dla publiczności, że nakazali budowę specjalnej sali widowiskowej. 18 kwietnia 1910 roku otwarto Teatr Nazimova. Zagrała Ritę Almers w sztuce Mały Eyolf. Miała własny teatr.
Egzotyczny hollywoodzki eksport
Sukces w Nowym Jorku zwykle oznacza emeryturę. Dla Nazimowej oznaczało to Hollywood. W latach 1915-1925 zagrała w 17 filmach. Był to zbiór różnorodnych dzieł.
Niektóre z nich były hitami komercyjnymi. Narzeczone wojenne (1916). Serce dziecka (1920). Były to raczej próby zarobienia na jej sławie niż kwestionowania jej talentu. Ale swój prestiż sceniczny przeniosła także na duży ekran.
Jej najbardziej znaczącym dziełem ery kina niemego był dramat romantyczny Kamienna róża z 1921 roku, w którym zagrała u boku największej gwiazdy tamtych czasów, Rudolpha Valentino. Potem był film Salome (1922). Adaptacja sztuki Oscara Wilde’a była wystawna, skandaliczna i oszałamiająca wizualnie. Nazimova nie tylko w nim wystąpiła. Wyreżyserowała wspólnie z Charlesem Bryantem. Kontrolowała narrację.
Powrót na scenę i późniejsze lata
Hollywood nie zatrzymało jej na zawsze. W 1928 wróciła do Nowego Jorku. Zagrała panią Ranevską w sztuce Antoniego Czechowa „Wiśniowy sad” w reżyserii Evy Le Gallienne. W 1927 roku przyjęła obywatelstwo USA, umacniając swoje miejsce w amerykańskiej kulturze.
Jej kariera sceniczna nie przygasła. Stworzyła oryginalne role w Ponurej zbroi Elektry Eugene’a O’Neilla (1931) i Dobrej ziemi Pearl S. Beck (1932). Wskrzesiła sztuki Ibsena „Duchy” w 1935 r. i „Hedda Gabler” w 1936 r. Krytycy byli zachwyceni. Widzowie gromadzili się, aby zobaczyć kobietę, która potrafiła nadać stuletniej sztuce aktualności.
W wieku 60 lat wróciła do Hollywood, aby zagrać w drugim akcie. Branża nie zmieniła jednak zdania na temat jej roli.
Nazimova była powszechnie uważana za czołową interpretatorkę bohaterek Ibsena. Ale jej wygląd jest egzotyczny
