Она начинала как скрипачка. А завершила карьеру как одна из самых загадочных звезд Голливуда. Алла Назимова не просто пересекла Атлантику; она пересекла культуры, языки и эпохи, чтобы стать определяющей силой в индустрии развлечений начала XX века.
Родившись под именем Алла Левентон в Ялте, Крым, в 1879 году, она была погружена в художественную элиту Российской империи. К 17 годам она оставила занятия скрипкой. Зов сцены оказался громче. Она переехала в Москву, погрузившись в революционную работу В. И. Немировича-Данченко и Константина Станиславского. Московский Художественный театр стал её учебной площадкой. Но провинциальные гастрольные маршруты и петербургская труппа Павла Орленева дали ей настоящее закаление.
Затем наступил 1905 год. Соединенные Штаты.
Вот что самое интересное: Назимова не знала английского языка ни слова.
Она вошла в круг братьев Шубертов и всё равно очаровала их. Они заключили сделку. Выучи язык за шесть месяцев или возвращайся домой. Она выучила. Она дебютировала в пьесе Гедда Габлер 13 ноября 1906 года. Примерно в это время она отказалась от фамилии Левентон в пользу Назимовой — имени, которое звучало экзотично, по-европейски и дорого.
Королева Ибсена на Бродвее
Её прорыв не был случайностью. Это была интенсивность. Назимова не просто играла роли; она воплощала своих персонажей. В течение следующих двух лет она стала синонимом трагических героинь Генрика Ибсена.
- Кукольный дом в роли Норы.
- Дикая утка в роли Хедвиг.
- Строитель Сольнес в роли Хильды.
Зрители были в восторге. Братья Шубертов были настолько уверены в её зрительской привлекательности, что заказали строительство специального зрительного зала. 18 апреля 1910 года открылся Театр Назимовой. Она сыграла Риту Альмерс в пьесе Маленький Эйольф. У неё был свой собственный театр.
Экзотический экспорт Голливуда
Успех в Нью-Йорке обычно означает выход на пенсию. Для Назимовой это означало Голливуд. В период с 1915 по 1925 год она снялась в 17 фильмах. Это было пёстрое собрание работ.
Некоторые из них были коммерческими хитами. Военные невесты (1916). Сердце ребенка (1920). Это были попытки нажиться на её славе, а не бросить вызов её таланту. Но она также принесла свой сценический престиж на большое кино.
Её самой заметной работой эпохи немого кино стала романтическая драма Каменная роза (в оригинале Camille ) 1921 года, где она снялась вместе с самой большой звездой того времени, Рудольфом Валентино. Затем был фильм Саломея (1922). Экранизация пьесы Оскара Уайльда, она была роскошной, скандальной и визуально ошеломляющей. Назимова не просто снялась в нём. Она выступила со-режиссером вместе с Чарльзом Брайантом. Она контролировала повествование.
Возвращение на сцену и поздние годы
Голливуд удержал её не навсегда. В 1928 году она вернулась в Нью-Йорк. Она сыграла госпожу Раневскую в постановке Евы Ле Галлиенн пьесы Антона Чехова Вишневый сад. В 1927 году она стала гражданкой США, закрепив своё место в американской культуре.
Её сценическая карьера не угасла. Она создала оригинальные роли в пьесе Юджина О’Нила Мрачные доспехи Электры (1931) и Пирл С. Бек Доброе земля (1932). Она возродила пьесу Ибсена Призраки в 1935 году и Гедда Габлер в 1936 году. Критики были в восторге. Зрители стекались посмотреть на женщину, которая могла заставить пьесу столетней давности звучать актуально.
К своим 60 годам она вернулась в Голливуд для второго акта. Однако индустрия не изменила своего мнения о её амплуа.
Назимова широко считалась ведущей интерпретаторкой героинь Ибсена. Но её внешность — экзотичная
